受苏州疫情的影响,苏州博物馆又双叒叕闭馆了。然而很少有人知道,在去年建成开放的苏州博物馆西馆中,苏作家具同样占据着重要的空间。
作为明式家具的发源地与核心产地,苏州博物馆在家具的展陈上可以说煞费苦心,在展现苏作技艺上表现的淋漓尽致。
苏作工艺馆苏式家具厅
明 · 黄花梨罗锅枨长方凳 一对苏州博物馆藏
这组家具“模型标准件”,楔榫精巧,将明式家具的简约大方展现得淋漓尽致,展品背后“一生一世一双人,一桌一椅便是家”的真情,当时就圈粉了很多年轻观众。
宋元以来,物阜民丰、文化繁荣的苏州,凡金银琉璃绮彩锦绣之属,无不极其精巧,概之曰“苏作”。
苏作技艺是文人意识的产物,在文人品位的熏陶下,琢玉、雕金、镂木、家具、刻竹、髹漆、装潢、针绣等技艺,无不精巧雅致、神乎其技,不仅成为江南文化的代表,更由江南及宫廷,由宫廷及海内,引导了“苏人以为雅者,则四方随而雅之”的全国时尚风潮。
与西馆相对应,在苏州博物馆本馆展厅,苏作家具同样是展陈在显著的位置。
「吴中风雅」是苏州博物馆的核心展陈,共分为书斋长物、陶冶之珍、攻玉巧技、雕镂神功、文房雅事、闲情偶寄、墨戏草堂、锦绣浮生等几个部分。
「书斋长物」便是其中最为出彩的一堂陈设。宽敞的空间、零星几件家具,韵味顿生。
如何营构一个迥俗的读书空间,并配之以雅致的家具及器物陈设,经营起一个兼具知性与美感的书斋生活世界,这对于明代中期以来普遍的文人来说,甚至已成为比读书本身更为重要的追求。
出身于苏州风雅世家的晚明文震亨,著《长物志》十二卷,分述室庐、花木、水石、禽鱼、书画、几榻、器具杂品之属、位置、衣饰、舟车、蔬果、香茗等。
文震亨与《长物志》
明式家具要雕也是顺纹理或者顺势而雕,雕的很少。文人家具也是如此。黄花黎的纹理那么漂亮,行云流水一般,人为的阻隔、改变它纹理的走向会很花哨,很乱,很轻飘。
文人家具在“雅”的原则下,也必须满足“实用”与“舒适”这两大功能,这也可能是区别宫廷家具或民间家具的主要标志之一。
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