位置之法,繁简不同,寒暑各异。
高堂广榭,曲房奥室,各有所宜。
明代初期,住宅和园林艺术发展很快,许多文人画家直接参与园林及家具方面的设计和制作,这对家具事业必定起到相应的推动作用。
家具不但要具备人们的各种生活需要,还要具备制造室内不同环境气氛的作用,可以根据人们的不同爱好、不同性格,陈设形式也多种多样。
德国科隆博物馆书房家具陈设
体元殿,该殿现为宫廷生活原状陈列
“位置之法,繁简不同,寒暑各异。高堂广榭,曲房奥室,各有所宜”。
这就是说,居室家具的布置一定要根据人们的生活需要,而具备各种不同的功能。
晚明 《明月环》木刻插画
不仅平民百姓采用这种陈设模式,就连皇宫各殿也有这样的陈设。
颐和园排云殿西配殿紫霄阁内景
前一种组合大多在厅堂正中设一长案,长案上摆放大型陈设三件。案前设方桌,两旁各摆一圈椅或官帽椅,方桌之上陈设茶具等物。
体和殿,该殿现为宫廷生活原状陈列
两侧所设的椅子,一般为两把椅子配一茶几,即使椅子的形制与正面陈设的椅子完全相同,因所设位置不同,等级亦自然不同。
漱芳斋“静憩轩”
成堂配套家具多反映在上层社会的府第、宅院及园林内。在具体陈设时也并非恪守一个固定的模式。
一般以实用为主,尽量照顾到造型、色彩的特点。同时佐以山石、盆景及铜、瓷等古玩,借以提高室内清新、典雅的气氛和效果。
在这方面,明代文震享《长物志》里已作了详尽的描述,如:
卧 室
"地坪天花板虽俗,然卧室取干燥,用之亦可。第不可彩画及油漆耳。面南设卧榻一,榻后别留半室,人所不至,以置薰笼、衣架、盥匜、箱奁、书灯之属。榻前仅置一小几,不设一物,小方杌二,木橱一,以置香药玩器。室中清洁素雅,一涉绚丽,便如闺阁中,非幽人眠云林所宜矣。更须穴壁一贴为壁床,以供连床夜话。不用抽屉以置履襪。庭中亦不须多置花木,第取异种秘惜者置一株于中,更以灵壁英石伴之。"
小 室
"几榻俱不宜多置,但取古制狭边书几一置于中,上设笔砚香盒薰炉之属,俱小而雅。别设石小几一,以置茗瓶茶具。小榻一,以供宴卧跌坐。不必挂画。或置古奇石,或以小佛橱供鎏小佛于上,亦可。"
敞 室
丈 室
书 斋
有关家具的陈设与使用在古典文学作品中也多有描述。如《红楼梦》:
上 房
敞 厅
"厅前平台上列下桌椅,又用一架大围屏隔作两间。凡桌椅形式皆用圆的,特取团圆之意。(第七十五回)"
客 厅
花 厅
耳 房
"东边的三间耳房内,临窗大炕上铺着猩红洋毯。正面设着大红金线蟒引枕,秋香色金线蟒大条褥,两边设-对梅花式洋漆小几, 左边几上摆着文王鼎。鼎旁匙筋香盒,右边几上摆着汝窑美人觚,里面插着时鲜花草;地下面西一溜四张大椅,都搭着银红撒花椅搭,底下四副脚踏,两边又有一对高几,几上茗碗瓶花俱备。(第三回)"
小正房
"东廊三间小正屋内,正面炕上横设一张炕桌,上面堆着书籍茶具,靠东壁面西设着半旧的青缎靠背引枕;王夫人却坐在西边下首,亦是半旧青缎靠背坐褥;见黛玉来了;便往东让。黛玉心中料定这是贾*之位,因见挨炕-溜三张椅子上也搭着半旧的弹花椅袱,黛玉便向椅上坐了。(第三回)"
穿 堂
"黛玉扶着婆子的手进了垂花门,两边是超手游廊,正中是穿堂,当地放着一个紫檀架子大理石屏风。转过屏风,小小三间厅房,厅后便是正房大院。(第三回)"
如皇宫中的宝座陈设,必须设在宫殿的明间正中,后面放一架较大的屏风,前设宝座、御案,两边设官扇、甪端、香简、香几,几上置宝象驮瓶等陈设,都是采用对称手法布置,除此之外,别无他物。
保和殿
乾清宫
由于后面屏风挡住了人的视线,在视觉效果上突出了屏风前家具陈设的气氛,增加了敬畏感。尤其是故宫太和殿中的宝座陈设,当属于这类陈设格式的典型代表。
太和殿宝座陈设
案前摆一方桌,稍矮于大案。方桌两边各放一扶手椅, 前方两侧可分别靠壁摆放一长条桌和两把椅子,这种格式也属于庄重形。
翊坤宫,现为宫廷生活原状陈列
三希堂
一般来说,客厅陈设都比较庄重严肃,有相对固定的模式。而卧室和供休息的便殿陈设就比较清新活泼。不但没有固定模式,有时还备有随用随设的机动家具。
储秀宫陈设
像这样的方凳、圆凳等,移动方便,用途又广,极适合地窄人多的情况下使用。
有时同一种家具,在不同环境里与不同家具相配合,就能产生不同的风格特点。它既可满足人们日常生活的使用要求,又由于家具陈设的艺术效果,给人以精神上的乐趣和享受。
美国费城博物馆家具陈设
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