| 明清家具研习社 |
历史上,中国人的坐姿经历了从席地而坐,到跪坐,再到垂足坐的过程,坐姿的变化与坐具的发展相辅相成,也孕育出了不同的文化符号。
坐具的发展史,不仅是坐姿的演化史,更是国人的文化史。
箕踞
高逸图 · 唐 孙位
先秦
跪坐
女史箴图 · 东晋 顾恺之
河北望都汉墓壁画(主记史) 独坐榻 · 汉
一般来说,榻产生于先秦,盛行于汉魏六朝。秦汉时期的人一般多坐在席上,地位尊贵者往往独坐一榻。
河北望都汉墓壁画 · 汉
东汉刘熙的《释名》有详解:“榻,人所坐卧,曰床。床, 装也,所以自装载也。长狭而卑曰榻,言其榻然近地也。”这里提到的“长狭而卑”是相对床而言的,榻一般比较矮、窄。
两汉
长沙马王堆汉墓“锦绣莞席”
消夏图 · 元 刘贯道
此图描绘了一个种植着芭蕉、梧桐和竹子的庭园,其左边横置一榻,一人解衣露出胸、肩,赤足卧于榻上纳凉。一般认为此位超逸的高士为西晋“竹林七贤”之一的阮咸。
北齐校书图 · 北齐 杨子华
此图描绘了北齐天保七年(556年)文宣帝高洋命樊逊和文士高干和等11人负责刊定国家收藏的《五经》诸史的情景。图中画三组人物,中心是士大夫四人坐于榻上,榻上有盘盛的菜肴、 酒杯、砚台、箭壶、琴等。此时榻的高度相较汉代已有明显提升。到唐代以后,榻虽然也会出现在人们的居室中,但已不再是主流家具了。
隋唐
垂足而坐
挥扇仕女图 · 唐 周昉
此图描绘了13位头挽高髻、细目圆面、长裙曳地的妃嫔和宫女形象,展示了人物的各种活动:执扇慵坐、解囊抽琴、对镜理妆、绣案做工、挥扇闲憩等,迎合了中晚唐时期大官僚贵族们的审美意趣。
挥扇仕女图局部放大 · 唐 周昉
执扇慵坐、挥扇闲憩的两位垂足而坐的妇女。
捣练图 · 唐 张萱
捣练图局部 · 唐 张萱
此组画中,一人坐在地毡上理线,一人坐于凳上缝纫,组成了织线的情景。
宫乐图 · 唐
此图描绘了后宫嫔妃十人,围坐于一张巨型的方桌四周,有的品茗,有的在行酒令。
重屏会棋图 · 五代 周文矩
此图描绘南唐中主李璟与其弟景遂,景达,景过会棋情景。头戴高帽,手持盘盒,居中观棋者为中主李景,对弈者是齐王景达和江王景过。四人身后屏风上画白居易“偶眠”诗意,其间又有一扇山水小屏风。故画名日“重屏”。
韩熙载夜宴图 · 五代 顾闳中
此画为中国十大传世名画之一,以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。分为悉听琵琶、击鼓观舞、欣赏王屋山跳六么舞、更衣暂歇、清吹合奏、曲终人散,共六段。韩熙载为避免南唐后主李煜的猜疑,以声色为韬晦之所,每每夜宴宏开,与宾客纵情嬉游。此图绘写的就是一次韩府夜宴的全过程。
韩熙载夜宴图(局部) · 五代 顾闳中
更衣暂歇
韩熙载夜宴图(局部) · 五代 顾闳中
悉听琵琶
韩熙载夜宴图(局部) · 五代 顾闳中
清吹合奏
至明清引入珍贵木材,再加手工业的繁盛将中国古典家具的发展推向巅峰。
春游晚归图 · 宋
故宫旧藏,现藏台北故宫博物院。此画描绘一老臣骑马踏青回府,前后簇拥着10位侍从,或搬椅,或扛兀,或挑担,或牵马。其中一侍从所扛交椅十分显眼。老臣持鞭回首,仿佛意犹未尽,表现了南宋官僚偏安江南时的悠闲生活。
妆靓仕女图 · 宋 苏汉臣
故宫旧藏,现藏美国波士顿艺术博物馆。此画描绘了一位正在梳妆打扮的仕女,其面部形象通过镜面表现出来。画中一桌一条凳已呈现简约工整、文雅清秀的风格。至宋辽金西夏时期,垂足而坐的起居方式已完全确定。
蕉阴击球图 · 宋 扇面画
故宫现藏。此画描绘了南宋贵族庭院里的婴戏小景。庭院内奇巧的湖石突兀而立,其后隐现茂盛的芭蕉数丛。石前的少妇正与身旁的女子专注地观看二童子玩槌球游戏。一童手持木拍正欲坐地击球,另一童子则向他急急地喊话。此画中出现了一案一交椅。
绣栊晓镜图 · 宋 王诜
故宫旧藏,现藏美国波士顿艺术博物馆。此画描绘了一晨妆已毕的妇人正对镜沉思,抑或端祥自己,仪态端庄。一个侍女手捧茶盘,另一妇人正伸手去盘中取食盒。此画中出现了一桌一榻一小屏风。
秋庭婴戏图 · 宋 苏汉臣
故宫旧藏,现藏台北故宫博物院。此画描绘的庭院中,树立一柱擎天的太湖石,芙蓉与雏菊摇曳生姿,两个锦衣孩童在庭院玩游戏。姊弟二人围着小圆凳,聚精会神地玩推枣磨的游戏。不远处的另一只圆凳上、草地上,还散置着转盘、小佛塔、铙钹等精致的玩具。
秋庭婴戏图局部 · 宋 苏汉臣
漆木坐墩
事林广记 · 元 增补版
此画为元代增补版《事林广记》中的插图,出现一罗汉床与一桌。元代家具造型上以豪放简洁为特征,喜用曲线,家具的形体尺度较大。
事林广记 · 元 增补版
此画为元代增补版《事林广记》中的插图,出现一圈交椅。元代家具各种卯榫结构丰富,罗锅枨和霸王枨是元代出现的新结构。
宋元
北宋初,椅子多在宫廷贵族间使用,装饰华丽,也用贵重木材。陆游《老学庵笔记》:高宗在徽宗服中,用白木椅子。钱大主入觐见之曰:“此檀香椅子耶。”其在宋初,惟皇后得坐金漆椅。
皇宫奢华,而民间所用椅子较为简约质朴,如河北钜鹿出土北宋大观年靠背椅,虽由普通木材制成,但其形制、构造已与现代椅基本接近。此外,坐榻之风仍然很盛。这时榻已将壶门装饰改变为如意形线脚的分格立柱。
村童闹学图 · 明 仇英
现藏上海博物馆。此画描绘了茅草房中的一个学堂,老师伏在讲台上睡觉,学生开始在教室与院子里大闹天宫。院子里有个童子正在画着熟睡的先生的画像,他身边的另一个童子身披一幅写满狂草的书法卷轴,头上戴着一只小茶壶,手拿先生的戒尺,嘴上画着小胡子,扮作一位作法的老道。此画中出现夹头榫案及一方凳。
五同会图 · 明 丁姓画师
上海博物馆藏有一本。此画描绘明中期弘治末年,5位苏州籍高官在北京的雅集活动。所谓“五同”,即“同时也,同乡也,同朝也,而又同志也,同道也,因名之曰五同会,亦曰同会者五人耳”。“吴人出而仕者率盛于天下,今之显于时者仅得五人”。画中人物自卷首始依次为礼部尚书吴宽、礼部侍郎李杰、南京都察院左佥都御史陈璚、吏部侍郎王鏊及太仆寺卿吴洪。5人皆为苏州人,同在朝廷为官,志同道合。人物分为两组:右边,吴宽、李杰坐于罗汉床上,以年纪最长的吴宽为主。左边,闲步交谈的3人中以陈璚为主。
竹林品古图 · 明 仇英
现藏故宫博物院。此画描绘文人雅士聚于竹庭之中,品评古玩字画的场景。
麟堂秋宴图 · 明
此画中出现桌与三把交椅。
千秋绝艳图(局部) · 明
千秋绝艳图(局部) · 明
康熙便服写字像 · 清 郎世宁
现藏故宫博物院
孙温绘全本红楼梦 · 清 孙温
孙温所绘《全本红楼梦》是大幅绢本工笔彩绘画册,共二十四册,总计230幅图。全图以《红楼梦》大观园全景为开篇,大观园诸多景致悉数入画。画面始终围绕原著的故事情节推进,每个章回情节所用画幅数量不尽相同。此两幅画中出现四出头官帽椅、桌、几、坐墩等。
明清
明清手工业发展水平极高,海南及东南亚一带的木材如黄花黎、鸂鶒木、紫檀等源源输入,加之精良的木工技术,制造出举世闻名的明式家具。
这一时期坐具最大特点是文人参与设计,极具意匠美。
明式家具的设计者大多是文化气息甚浓的文人雅士,由他们设计出家具图样后,再交由出色的木工制作而成。在家具设计之时,设计者往往会将自己的奇思妙想融于设计之中,使家具的造型优美、稳重、简朴,各组件的比例讲求实用与审美的一致,装饰讲究少而精,淡而雅。
— 结语 —
在人类文明发展初期,蹲踞与箕踞是自然休息方式,直到人们有了文雅观念,于是就以席地代之,商周礼制就在人的坐姿上有严苛细致的规定,直至魏晋,礼制松弛,玄学兴起,这也改变了坐姿方式,比如有了蜷腿和盘腿的坐姿。
此外,胡床等坐具经丝绸之路传入东土。北宋末年迁都临安,《木经》《营造法式》问世,加之江南阴雨潮湿,垂足坐终于被确定下来,于是“坐具”作为一种文人心灵的物化,被明清工匠不断探索修饰,成为中国传统家具美学最为重要的组成部分。
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