器座之用,能使其衬托的艺术品在芸芸作品中脱颖而出,看来超尘脱俗、与众不同,亦可彰显藏家对之青眼有加、珍若拱璧。
清 白玉双耳小壶
台北故宫博物院藏
清中期 癭木面紫檀半桌式底座
法国枫丹白露宫的中国珍宝
清乾隆 鸡翅木镂雕花卉如意纹底座
清乾隆 紫檀如意形底座
清 紫檀天圆地方底座
清 紫檀三角如意纹底座
随着时间的推移,西方的学者、藏家已意识到,这些器座即便不是艺术品的组成部份,但传统以来却是呈现中国艺术的重要环节。
清乾隆 水晶方壶
器座的形态千变万化,有些座子仅仅是美学上的衬托,让承载其上的器物更加凸显;有些座子则具有实际的用途,它们可以发挥支撑的作用,使其展示的物品更方便于使用。
有一类饰长串活环的玉瓶常配以高身座子,其座顶设一小钩悬挂活环,充份展现了妙至毫巅的雕工。
清 白玉痕都斯坦式佛教人物图提梁盖壶
无论方圆,小巧精致的文房插屏皆须用座子来支撑和定位;玉插屏多配掐丝珐琅座,而瓷插屏则常衬以木座。
清乾隆 紫檀雕寿面纹插屏底座
有些时候,清代藏家也会巧用精雕细琢的立式木座来配衬古玉璧,将之当作插屏使用,可见艺术珍藏有时候也要借助座子,方能以最佳面貌示人。
清 群兽镜台
中国文人及风雅之士素喜搜集灵石,并置于清幽的书斋内细心赏玩,而各类藏品之中,此类供石或许最须仰仗座子以作支撑。
清代 英石文房赏石
清代 太湖石文房赏石
供石与座子若配置得宜,一块看似平平无奇的顽石即摇身一变,化作一件让人浮想联翩的艺术品。
就该等作品而言,座子俨然已成为艺术品不可分割的一部份,而收藏者将供石与座子巧为搭配的灵心妙思亦一目了然。
清 十八世纪 灵璧赏石
美国大都会艺术博物馆
座子所用的木材,大致与明代、明式上乘家具的用料相同,即黄花梨、紫檀、红木。至于家具较为罕用的龙眼木和黄杨木,在座子当中却颇为常见。
清康熙 青釉云纹马蹄尊
清 珊瑚红地粉彩花卉纹碗
清雍正 仿官釉灵芝形笔舔
大多数座子出于专门的作坊,但也有一部份是上乘家具作坊的制品,这也解释了为何有些座子的风格与当时的家具如出一辙。
家具与器座的交流是双向的,即家具固然影响了座子的风格,但相反亦然。
清 紫檀雕花卉大底座
清早期 紫檀葵式底座
清 紫檀莲瓣纹六方底座
许多座子光素无纹,纯以天然的形状、纹理、色泽和细腻的抛光取胜。就造型而言,它们或以中国几案为形,如香几、供几、画案等,或形似画卷、波涛 或虬根。
清 紫檀灵芝纹底座
清乾隆 紫檀雕二甲传胪底座
清早期 黃花梨束腰倭角底座
清 黄杨根雕随形底座
尚有数例饰浅雕图案 ,有的座面镶嵌云石或瘿木。但大多数有雕饰的木座皆做工细腻,通体镂雕各式花卉或抽象图案。
清乾隆 紫檀嵌银丝底座
器座如此,原本安放在其上的那尊香炉、或是青铜、或是玉器,不知道有多漂亮,引人无限的遐思……
- END -
【提示】正大新闻版权归属正大所有,如有转载,请说明出处